[cior61] Lefterna (Il Nome della Rosa)

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Artista: Lefterna (https://soundcloud.com/boban-ristevski)

Título: Il Nome della Rosa

Netlabel: Cian Orbe Netlabel (https://humanfobia.jimdo.com/cian-orbe-netlabel/)

Info y Download: https://archive.org/details/cior-61-lefterna-il-nome-della-rosa

Licencia: cc-by-nc-nd (http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)

 

Transiciones

Supongo que, como todo aquél que se dedica a la música, he reflexionado muchas veces sobre la transición entre la “no escucha”, es decir, el tiempo en el que un oyente no está escuchando activamente una pieza (y que no tiene porqué ser silencio) y “la escucha”.  En una comparación con la pintura, ese espacio de transición sería el marco.  Durante siglos el marco no lo ha hecho el propio artista, sino que ha sido un elemento decorativo que realzaba y protegía al cuadro.  Actualmente hay pocos cuadros con marco y la transición se suele dejar a las impolutas paredes blancas de los museos (¿ blanco = silencio ?)  Es decir, al artista no le importa, no se preocupa de hacer una transición desde el blanco hasta su obra. Y está bien.  Una de las obras más inmersivas que he visto: “Blau I,I,III“, de Miró, tiene una sencilla transición negra.

Siempre he pensado que el “drone” necesita transición: empezar con un largo “fade-in” y acabar con un largo “fade-out”.  Creo que esta es una buena manera de conseguir la inmersión en la escucha.  Sin embargo, también es una manera de aburrir al público, puesto que se le exige un extra del que quizá no está dispuesto.  En los tres primeros “tracks” de esta obra, “Lefterna” no usa transiciones, noa introduce directamente en un “drone” elaborado, no asistimos a su creación, ya está hecho y nos lo presenta y, tal como viene, se va.  Pasado el “shock” inicial, ya estamos dentro, un poco como “El Canto del Inmediato Satori

Categories: drone Tags: ,

[pn119] Red Kite (#1)

pn119

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Artista: Red Kite : https://jazznoize.wordpress.com

Título: #1

Netlabel: https://pueblonuevo.cl

Info y Download: https://pueblonuevo.cl/numeral-1.htm

Licencia: cc-by-nc-sa (http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/3.0/)

“Red Kite” (‘Cometa Roja’ en castellano) es un proyecto de Sergio Sánchez, artista sonoro y músico experimental
ungido en Murcia (España), que nace de la necesidad de unificar varias de sus obras dispersas que no seguían los
criterios estéticos de su alias más conocido, ‘Jazznoize’.

Estas composiciones se diferencian por el uso de fuentes de sonido diferentes. Mientras con ‘Jazznoize‘, el
elemento principal para experimentar con los sonidos es la grabación de campo, con ‘Red Kite‘ es todo lo contrario,
música electrónica como base compositiva para generar unas estructuras sonoras que participan de lo que llamó Kim
Cascone ‘Estética del error’, y centradas en los géneros del drone y el ambient menos complacientes. Los sonidos
post-digitales, con el uso de software e instrumentos como los samplers y algunos sintetizadores low fi, son la
referencia principal unido a un poso ideológico marxista en la concepción de sus trabajos.

Ejemplo de esto último es su nuevo trabajo bajo este pseudónimo. Se titula ‘#1‘, y reúne temas inspirados en
algunos momentos del siglo XX, como la revolución en Alemania organizada por la Liga Spartakus, o la dictadura
Argentina con su crítica al mundial de fútbol de 1978 que celebraba la fiesta de los goles mientras que se
realizaba un auténtico genocidio y supresión de libertades, o también la reivindicación del marxismo
revolucionario y anti imperialista de una figura conocida, Ernesto Che Guevara. Las otras dos grabaciones se
alejan del compromiso político para adentrarse en la reivindicación de figuras como la compositora Eliane Radigue.
Y ya en el caso de ‘Olimpo’ es un ejercicio estilístico, una simple relectura de los temas anteriores utilizando
samplers de algunos micro-sonidos. Las influencias más significativas para generar las texturas de ‘Red Kite‘
son Oval (sus primeros trabajos), Tim Hecker, Fennesz, Adam Pacione, Alva Noto, pero con un corte aislacionista
en su sonido y con un sentido de la repetición como elemento nodular que redirige los ruidos y las melodías de
sus composiciones.”

La Evocación Emocional.

A veces ocurre espontáneamente y, de repente, un estado emocional olvidado vuelve a la conciencia y la impregna y, en ese momento, vemos el mundo con otros ojos, uno ojos que son diferentes a los nuestros, caso como si pudiésemos sentir cómo ve el mundo otra persona.  Desconozco si éste es un fenómeno común a todo el mundo, puesto que no recuerdo haberlo comentado con nadie, precisamente por la dificultad de explicarlo.

Parte de la responsabilidad en la pérdida de estados de conciencia (o emocionales) es la experiencia.  Cuántos de nosotros quisiéramos leer por primera vez aquél libro que tanto nos gustó o volver a la edad X para descubrir la música de Y.  Algo parecido me pasa a mí con las voces grabadas con ese particular filtrado de las radios AM: me retrotraen a las noches de radio de mi infancia y a aquellas voces de la emisora de radioaficionado de mi padre en los veranos infinitos. Pero, claro, yo había olvidado  aquella sensación, no el recuerdo, pero sí cómo me sentía.  He escuchado muchas veces voces de grabaciones antiguas, pero nunca me han evocado a esos tiempos.  Sin embargo, las grabaciones presentes en este trabajo, sí lo han conseguido. ¿Porqué?  Creo que Sergio Sánchez (Red Kite / Jazznoise) utiliza la mezcla y, sobretodo, usa el tiempo para adentrarnos en un estado de conciencia abierto, de forma que nos predispone a la evocación, ya sea por su propia música, por elementos de ésta o por sensaciones que experimentemos mientras la escuchamos.  La música de este trabajo cumple, entonces, una doble función que sólo lo cumplen algunas pocas obras: evoca y es, a la vez, evocadora.


 

Extra: Aprovechando que aparece Sergio por aquí no me gustaría dejar de recomendar el tarbajo de 2015: “The Sound of Power Lines”, que nos retrotrae directamente a los inicios del drone. (“Más tarde descubría el mucho más definido y homogéneo zumbido armónico del transformador de alta tensión instalado en la parte trasera de la gasolinera de su abuelo.“)

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así como su netlabel:

República Ibérica Ruidista.

y, como guinda, una entrevista en “Llums de Tunguska”:

http://llumsdetunguska.blogspot.com.es/2017/04/llums-de-tunguska-programa-68-05-04-2017.html

 

 

[zen013] Bug (Choosing Patterns)

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Artista: Bug

Título: Choosing Patterns

Netlabel: http://zenapolae.com/

Info y Download: http://zenapolae.com/zen013

Licencia: cc-by-nc-sa (http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

La línea entre el ruido y el dance.

En una reciente “conversación” por facebook con Io Casino, a tenor de mi anterior post, reflexionábamos sobre si el ruido usado musicalmente pertenece ya, o no, a la cultura popular.  Yo siempre he visto una línea clara desde los ruidistas italianos y los electrónicos franceses y alemanes a las pistas de bailes actuales (que me perdonen los historiadores de la música).  Uno de los puntos decisivos, creo, se encuentra en la asunción del minimalismo repetitivo por parte de los músicos electrónicos del krautrock (con el “motorik”, por ejemplo) . Manuel Göttsching con su “E2-E4” y Kraftwerk fueron fundamentales a tal efecto.

Me interesa mucho el equilibrio entre repetición (ritmo) y experimentación y me cuesta mucho encontrar trabajos que se mantengan en la frontera.  He escuchado gran parte del catálogo de Raster-Noton buscando ese sonido y, aunque en ocasiones me siento fascinado por alguno de sus trabajos, siempre derivan hacia un lado del río demasiado conocido.

Este disco es un ejemplo de estado intermedio: en ocasiones parece un artista de Raster-Noton, en ocasiones una trabajo experimental y, en otras, algo minimalista y repetitivo.  No he vuelto a saber nada más de este artista desde su publicación (2012), pero creo que merece revisar éste, que yo sepa, único “release”.

Categories: experimental Tags: , ,

[zen154] Venus Vulture (Air & Eyes)

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Artista: Venus Vulture (http://www.venusvulture.com/)

Título: Air & Eyes

Netlabel: http://zenapolae.com/

Info y Download: http://zenapolae.com/zen154

Licencia: cc-by-nc-sa (http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

La Belleza en la Nueva Música.

Recuerdo un reportaje donde Jordi Savall explica que él busca, fundamentalmente, la belleza.  Siempre he sentido envidia de estos músicos que la buscan y, efectivamente, la consiguen.  Por supuesto, se necesitan muchas horas de trabajo y no menos talento para conseguirlo, pero, además, los que se dedican a músicas antiguas tienen un punto a favor: nuestro acervo cultural.  En oídos entrenados para la armonía, cuando una música nos da aquello que esperamos, lo que ya conocemos, y lo hace bien (en el caso de Jordi Savall, excelente), nos deleita, no conmueve y, sí, encontramos la belleza.

¿Y los que hacemos nueva música o música fuera de los cánones habituales?  Pues es mucho más difícil encontrar la belleza, sólo por el simple hecho de que lo desconocido, de por sí, ya nos pone alerta, nos da miedo e incluso sentimos rechazo.  También es cierto que algunos vemos belleza donde otros ven fealdad y, al revés, pero ésta es otra historia, yo me refiero aquí a un consenso muy generalizado.

Yo no puedo abstraerme de mi historia como oyente y músico, así que desconozco lo que opinaría otra gente sobre ésto, pero me parece que algunas obras, como por ejemplo, la que nos ocupa: “Air & Eyes” de Venus Vulture, transmiten ese tipo de belleza universal, apreciable por todos los humanos, aún tratándose de una música relativamente nueva, cuyas raíces no tienen más de 50 años.

Categories: minimalism Tags: ,

[SSSDlp06] Suspektema (wiLl/thE/dayS/paSsing/loNg/ovEr/backwardS/Sound)

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Artista: Suspektema (https://archive.org/details/suspicioussoundnetlabel)

Título: wiLl/thE/dayS/paSsing/loNg/ovEr/backwardS/Sound

Netlabel: https://archive.org/details/suspicioussoundnetlabel

Info y Download: https://archive.org/details/SSSDlp06_-_will

Licencia: cc-by-nc-sa (http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/3.0/)

El silencio en las zonas urbanas.

Cuando subo a una montaña al amanecer, en aquella hora en la que aún no hay mucho tráfico y los runners/ciclistas duermen, puedo sentir el silencio, puesto que no hay nada cerca de mí que emita sonidos, excepto algún pájaro madrugador.  Pero en el lugar donde vivo, donde hay fábricas, autopistas, un aeropuerto y un puerto, el silencio es un ruido contínuo, casi inaudible, en el límite perceptible no por su potencia sino por su sorprendente invariabilidad, teniendo en cuenta que provienen de una mezcla de coches, aviones, máquinas industriales y quién sabe qué más.

Ésta obra de Suspektema me ha trasladado a ese sonido que, irónicamente, es para mí un tipo de silencio.

Categories: drone, minimalism Tags: , ,

[puredata] Automatonism

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https://www.automatonism.com/

Automatonism is a modular synthesiser that runs in the open source programming language Pure Data. It features a large library of 67 modules.

Dave Clarkson (A Red Guide To The Coastal Quicksand Of The British Isles)

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Artista: Dave Clarkson (https://cavendishhouse.bandcamp.com/)

 

Título: A Red Guide To The Coastal Quicksand Of The British Isles

Netlabel: http://www.linearobsessional.org/

Info y Download: https://archive.org/details/DaveClarksonARedGuideToTheCoastalQuicksandOfTheBritishIsles

Licencia: cc-by-nc-sa (http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/3.0/)

¿Multiplicidad o sencillez? Claridad

Los que nos vemos afectados por un arousal alto, buscamos en el ocio y en el arte un contrapunto a la hiperestimulación.  En una excesiva simplificación, escogemos obras con pocos elementos, puesto que ésto nos garantiza quietud y paz.  Pero cuando existe un verdadero talento, la cantidad de elementos no son relevantes, sinó la forma de combinarlos.  Éste es el caso de esta “Guía” de Dave Clarkson, donde hay muchas grabaciones de campo y muchos sonidos electrónicos, donde encontramos multiplicidad sin enaltecer, como hablar claramente.