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Archive for the ‘Uncategorized’ Category

[treetrunk374] Model 201 (Series 2)

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Artist: Model 201

Netlabel: Treetrunk (https://archive.org/details/Model201Series2)

License: Attribution 3.0

La evocación y el gozo musical.

Model 201 – Series 2 >> Evocación:

  • Hojas de árboles meciéndose al viento.
  • Una ciudad ultratecnológica y decadente como neo-Tokio en Akira o Los Ángeles en Blade Runner.
  • Una fuente de agua.
  • Una máquina para fabricar tornillos.

Nuestra percepción de la música está definida, entre otras cosas, por lo que éstas nos evocan.  Una canción puede gustarnos o no dependiendo de la persona que nos la haya recomendado, porque asociamos esa música a su personalidad.  De hecho, muchas músicas tienen tanto de evocación como de música, como el heavy, por ejemplo.  Siguiendo los postulados de Russell en su “Conquista de la Felicidad” (1930), ampliar los espacios de posibilidad para hacernos felices aumenta las posibilidades de ser feliz.  De la misma forma, aumentar la evocación de una determinada música aumenta la posibilidad de disfrutar de dicha música.  Así, en este disco de Model 201, a priori debería evocar espacios tecnológicos o lugares fríos, pero, como llevo tiempo escuchando este tipo de música, también me evoca espacios naturales, lo que amplia considerablemente el gozo que puedo sentir escuchando esta música.

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[petroglyph550] Sezon Volka (Beyond The Reach Of Freeze)

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Artist: https://www.discogs.com/es/artist/2521115-%D0%A1%D0%B5%D0%B7%D0%BE%D0%BD-%D0%92%D0%BE%D0%BB%D0%BA%D0%B0

Netlabel: https://archive.org/details/petroglyph550SezonVolka-BeyondTheReachOfFreeze

License: Attribution-Noncommercial-No Derivative Works 3.0

La necesidad de estructura.

Por alguna misteriosa razón tenemos la necesidad de encontrar estructura en nuestras percepciones. Quizá provenga de la naturaleza de la conciencia como buscadora de patrones. Y, a pesar de eso, los patrones repetitivos acaban aburriendo. Uno pensaría que la solución es un equilibrio entre estructura y aleatoriedad, pero aplicarlo a una obra musical es, a menudo, complicado. Sezon Volka, en su “Beyond the reach of freeze”, lo consigue. De sus 20 minutos, la mitad es un equilibrio entre la repetición de dos notas y la aparición y desaparición de samples de pájaros, radio, etc, lo que proporciona el contrapunto azaroso perfecto. A partir del minuto 10 escuchamos una lenta disolución de la estructura que nunca llega a consumarse del todo.

 

 

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[iye21] Snowfade (Solitude)

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Artist: Snowfade aka Marco Grosso (https://www.facebook.com/Snowfade-562358877192887)

Label: In Your Ears Netlabel (http://www.iyelabel.com/iye21-snowfade-solitude/)

License: Creative Commons Attribuzione – Non commerciale 4.0 Internazionale.

 

Lo Abstracto en la Música.

A principios de los 70 algunos grupos de música electrónica iniciaron un camino hacia lo abstracto.  El mejor ejemplo son los primeros discos de Tangerine Dream. (Electronic Meditation, Alpha Centauri, Atem y Phaedra). También algunos trabajos de Klaus Schulze (Irrlicht, por ejemplo)  En España exploraron el fenómeno Neuronium.  Más que los músicos de conservatorio, provenientes de la música “culta” (Stockhausen, Xenakis, etc), éstos principios son los antecedentes del actual fenómeno de música abstracta electrónica en el creative commons de los que, este trabajo de Snowfade, es un perfecto ejemplo.  Músicos autodidactas, la mayoría de las veces, trabajando en casa con ordenadores y sintetizadores baratos, explorando con ellos “garabatos” de sonidos y sin ninguna restricción comercial.

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[CAEX0003] SoundChaser (Drone Thoreau One)

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Artista: SoundChaser (George De-Bruin) (http://www.cerebralrift.org/)

Netlabel: Cerebral Audio Netlabel (http://www.cerebralrift.org/cerebralaudio-netlabel/)

License: CC-BY-SA (https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/)

Las infinitas transformaciones del sonido.

 

Desde el “Traité des Objets Musicaux“, de Schaeffer, hasta proyectos más actuales como Dystimbria ha rondado la promesa de que, la posibilidad de una música grabada y, hecha con grabaciones, podría ser compartida íntegramente, es decir, no sólo en su producto final, sinó también en sus partes constituyentes.  Esta idea encaja perfectamente con el espíritu de internet, que posibilita compartir archivos a costes muy bajos y con la filosofía de Creative Commons “allow remixing”, que entiende la obra como una posibilidad para el público, que no sólo puede escuchar, sino también reinterpretar y crear su propia obra. Además, el movimiento GNU y el código abierto ha permitido una vuelta de tuerca más, ya que posibilita también publicar el código que crea la música para que otros lo reescriban a su antojo.

Desgraciadamente, esto se ha quedado en algo anecdótico, quizá porque seguimos prefiriendo la obra acabada o quizá porque seguimos instalados en la idea de que lo original es lo que realmente vale (cuando ya hace tiempo que sabemos que la cultura es un cúmulo de reinterpretaciones y que no hay nada 100% original)

Cuando aparece una obra como “Drone Thoreau One” es, por tanto, de agradecer, por tres razones:

  1. Por la propia obra : Que consiste en “drones” que van apareciendo y desapareciendo  como si de olas del mar se tratara.
  2.  Por la decisión de compartir “la materia prima” para que otros puedan hacer sus propias obras o para que comprendamos mejor el proceso creativo.
  3. Por considerar su obra como un proceso más que como algo finalizado.

De Cerebral Audio Netlabel: (http://www.cerebralrift.org/downloads/drone-thoreau-one/)

Drone Thoreau One is not a finality, but hopefully a beginning…

SoundChaser has been fascinated with the concept of transformation. Especially with the concept of taking a single piece of source audio and transforming it into something completely different, something  that is un-recognizable from it’s original form. This release is exactly an example of such a transformation.

Starting with a public domain reading of Henry David Thoreau’s Woof of the Sun, SoundChaser took the recording and mangled, manipulated, chopped up, layered, and reassembled it into a work that is completely different from what it started off as. And, after completing transformation he found that he couldn’t leave well enough alone, and further modified two of the layers, which produced a second version that is nearly identical and yet different from the first version.

So, Drone Thoreau One version 1 & 2 form the main listening portion of this release. However, here is where the fun begins: SoundChaser has decided to go a step further by including all the original stems
(layers) of the tracks used to create this release. There are two reasons for this:

  • SoundChaser believes some people might enjoy listening to the individual stems on their own (especially the Drone stem, which gets mixed into the background in the main tracks), and
  • He wants others to take the tracks and create their own works. Fold them, spindle, mutilate them, add beats, add other instruments, make them into something else. The less recognizable, the better.

But, as the name implies, this is only the first of a series of recordings. The concept is to explore what can be done with single audio source. This first release uses very simple production techniques. Each release will use additional tricks, techniques and tools to produce different results.

The idea is to build towards creating a new style of work that is still ambient, drone and experimental, but isn’t like anything that is being produced today. Something that will hopefully inform or inspire someone else to do something new. So, have at it, see what else can be created from this work.

 

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[al041] Atrio Serenade (Vacío)

cover1

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Artista: Atrio Serenade (https://www.facebook.com/Atrio-Serenade-130399183698454/)

Netlabel: Alina (http://alinamusica.blogspot.com.es/)

Info: http://alinamusica.blogspot.com.es/2017/04/vacio-atrio-serenade-al041.html

Licencia: cc-by-nc-nd (http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)

El cuerpo y el sonido.

Siempre le he tenido envidia a la música de baile (desde la de las fiestas mayores a el IDM) porque ellos tienen ganada una relación con el público directa: la correspondencia entre el movimiento corporal y el ritmo.  De esta forma, el oyente participa de la experiencia háptica y cinética de la música, la complementa y se funde en ella.  Los que hacemos música no bailable perdemos ese canal que es, incluso para algunos, la única relación real entre oyente y músico.

Sin embargo, el cuerpo no está quieto ni desacompasado incluso cuando está en reposo o caminando, conduciendo o trabajando.  Intuitivamente y, sólo basado en mi experiencia, diría que hay una correspondencia entre la atención en la música y el “tono” físico general.  Como, insisto, no me baso en ninguna aseveración científica, no hay forma de comprobar qué es. ¿El ritmo cardíaco, la respiración, el tono muscular, alguna corriente eléctrica cerebral?  Yo lo he vivido de forma clara en algunas ocasiones:

  • Escuchando los discos de Coltrane de los 60.
  • Escuchando la música de Popol Vuh.
  • Escuchando este disco de Atrio Serenade, donde no sólo sentí una correspondencia música-cuerpo, sino que, además, como la música de Popol Vuh, también influyó en la contemplación del paisaje (que eran simples hojas verdes de árbol meciéndose al viento). Es curioso porque esta correspondencia ya apareció desde el primer track, cuyas referencias sonoras no estan tan próximas a grupo de Florian Fricke pero que, creo, se vuelven claras en su último tema: “Visiones del Paraíso”.

 

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[pn119] Red Kite (#1)

pn119

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Artista: Red Kite : https://jazznoize.wordpress.com

Título: #1

Netlabel: https://pueblonuevo.cl

Info y Download: https://pueblonuevo.cl/numeral-1.htm

Licencia: cc-by-nc-sa (http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/3.0/)

“Red Kite” (‘Cometa Roja’ en castellano) es un proyecto de Sergio Sánchez, artista sonoro y músico experimental
ungido en Murcia (España), que nace de la necesidad de unificar varias de sus obras dispersas que no seguían los
criterios estéticos de su alias más conocido, ‘Jazznoize’.

Estas composiciones se diferencian por el uso de fuentes de sonido diferentes. Mientras con ‘Jazznoize‘, el
elemento principal para experimentar con los sonidos es la grabación de campo, con ‘Red Kite‘ es todo lo contrario,
música electrónica como base compositiva para generar unas estructuras sonoras que participan de lo que llamó Kim
Cascone ‘Estética del error’, y centradas en los géneros del drone y el ambient menos complacientes. Los sonidos
post-digitales, con el uso de software e instrumentos como los samplers y algunos sintetizadores low fi, son la
referencia principal unido a un poso ideológico marxista en la concepción de sus trabajos.

Ejemplo de esto último es su nuevo trabajo bajo este pseudónimo. Se titula ‘#1‘, y reúne temas inspirados en
algunos momentos del siglo XX, como la revolución en Alemania organizada por la Liga Spartakus, o la dictadura
Argentina con su crítica al mundial de fútbol de 1978 que celebraba la fiesta de los goles mientras que se
realizaba un auténtico genocidio y supresión de libertades, o también la reivindicación del marxismo
revolucionario y anti imperialista de una figura conocida, Ernesto Che Guevara. Las otras dos grabaciones se
alejan del compromiso político para adentrarse en la reivindicación de figuras como la compositora Eliane Radigue.
Y ya en el caso de ‘Olimpo’ es un ejercicio estilístico, una simple relectura de los temas anteriores utilizando
samplers de algunos micro-sonidos. Las influencias más significativas para generar las texturas de ‘Red Kite‘
son Oval (sus primeros trabajos), Tim Hecker, Fennesz, Adam Pacione, Alva Noto, pero con un corte aislacionista
en su sonido y con un sentido de la repetición como elemento nodular que redirige los ruidos y las melodías de
sus composiciones.”

La Evocación Emocional.

A veces ocurre espontáneamente y, de repente, un estado emocional olvidado vuelve a la conciencia y la impregna y, en ese momento, vemos el mundo con otros ojos, uno ojos que son diferentes a los nuestros, caso como si pudiésemos sentir cómo ve el mundo otra persona.  Desconozco si éste es un fenómeno común a todo el mundo, puesto que no recuerdo haberlo comentado con nadie, precisamente por la dificultad de explicarlo.

Parte de la responsabilidad en la pérdida de estados de conciencia (o emocionales) es la experiencia.  Cuántos de nosotros quisiéramos leer por primera vez aquél libro que tanto nos gustó o volver a la edad X para descubrir la música de Y.  Algo parecido me pasa a mí con las voces grabadas con ese particular filtrado de las radios AM: me retrotraen a las noches de radio de mi infancia y a aquellas voces de la emisora de radioaficionado de mi padre en los veranos infinitos. Pero, claro, yo había olvidado  aquella sensación, no el recuerdo, pero sí cómo me sentía.  He escuchado muchas veces voces de grabaciones antiguas, pero nunca me han evocado a esos tiempos.  Sin embargo, las grabaciones presentes en este trabajo, sí lo han conseguido. ¿Porqué?  Creo que Sergio Sánchez (Red Kite / Jazznoise) utiliza la mezcla y, sobretodo, usa el tiempo para adentrarnos en un estado de conciencia abierto, de forma que nos predispone a la evocación, ya sea por su propia música, por elementos de ésta o por sensaciones que experimentemos mientras la escuchamos.  La música de este trabajo cumple, entonces, una doble función que sólo lo cumplen algunas pocas obras: evoca y es, a la vez, evocadora.


 

Extra: Aprovechando que aparece Sergio por aquí no me gustaría dejar de recomendar el tarbajo de 2015: “The Sound of Power Lines”, que nos retrotrae directamente a los inicios del drone. (“Más tarde descubría el mucho más definido y homogéneo zumbido armónico del transformador de alta tensión instalado en la parte trasera de la gasolinera de su abuelo.“)

Download / Site

así como su netlabel:

República Ibérica Ruidista.

y, como guinda, una entrevista en “Llums de Tunguska”:

http://llumsdetunguska.blogspot.com.es/2017/04/llums-de-tunguska-programa-68-05-04-2017.html

 

 

[puredata] Automatonism

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https://www.automatonism.com/

Automatonism is a modular synthesiser that runs in the open source programming language Pure Data. It features a large library of 67 modules.