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[pn121] Luis Marte y Poltamento (Móvil / Inmóvil)

Artistas: Luís Marte (https://soundcloud.com/luismarte) & Poltamento (https://soundcloud.com/poltamento)

Label: Pueblonuevo (https://pueblonuevo.cl/catalogo/movilinmovil/)

Licencia: CC BY-NC-SA Attribution-Noncommercial-Share Alike 3.0.

La Creación y el Caos.

Una de las razones, por las que no hemos conseguido la Inteligencia Artificial, es porque no entendemos la conciencia como generadora de patrones, cuyo origen es el azar (aleatoriedad no determinista e impredictibles – algo que, dicho sea de paso, ni tan sólo somos capaces de generar con nuestras máquinas).

Escuchando “Triadic Memories” de Feldman el oyente tiene que luchar, primero con su aburrimiento, luego con su mente, que intenta desconcentrarse del sonido y, finalmente, con los sonidos circundantes.  Muchos abandonan.  Pero si uno persevera y deja de luchar, acepta el aburrimiento, sus pensamientos y los sonidos del ambiente como parte de la experiencia.  Más tarde, incluso puede encontrar como todo se funde en una composición coherente (coherente, claro está, sólo en la mente del oyente).  Eso es lo que yo considero un indicio de la generación de patrones como parte findamental de la conciencia.

Pues resulta que la creación humana es tan genial y está tan intrincada que, muchos años después, dos músicos se juntan y consiguen reproducir toda la experiencia en un sólo trabajo.  Luis Marte y Poltamento en “Móvil / Inmóvil” aúnan el objetivo de la atención (el piano), con el ruido (los glitches) y los funden en el tempo exacto para generar la experiencia.  Además, logran eliminar el factor de aburrimiento con un uso más “jazz” del piano y unos sonidos granulares muy interesantes (más que mi vecino cantando, desde luego).

 

 

[CAEX0003] SoundChaser (Drone Thoreau One)

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Artista: SoundChaser (George De-Bruin) (http://www.cerebralrift.org/)

Netlabel: Cerebral Audio Netlabel (http://www.cerebralrift.org/cerebralaudio-netlabel/)

License: CC-BY-SA (https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/)

Las infinitas transformaciones del sonido.

 

Desde el “Traité des Objets Musicaux“, de Schaeffer, hasta proyectos más actuales como Dystimbria ha rondado la promesa de que, la posibilidad de una música grabada y, hecha con grabaciones, podría ser compartida íntegramente, es decir, no sólo en su producto final, sinó también en sus partes constituyentes.  Esta idea encaja perfectamente con el espíritu de internet, que posibilita compartir archivos a costes muy bajos y con la filosofía de Creative Commons “allow remixing”, que entiende la obra como una posibilidad para el público, que no sólo puede escuchar, sino también reinterpretar y crear su propia obra. Además, el movimiento GNU y el código abierto ha permitido una vuelta de tuerca más, ya que posibilita también publicar el código que crea la música para que otros lo reescriban a su antojo.

Desgraciadamente, esto se ha quedado en algo anecdótico, quizá porque seguimos prefiriendo la obra acabada o quizá porque seguimos instalados en la idea de que lo original es lo que realmente vale (cuando ya hace tiempo que sabemos que la cultura es un cúmulo de reinterpretaciones y que no hay nada 100% original)

Cuando aparece una obra como “Drone Thoreau One” es, por tanto, de agradecer, por tres razones:

  1. Por la propia obra : Que consiste en “drones” que van apareciendo y desapareciendo  como si de olas del mar se tratara.
  2.  Por la decisión de compartir “la materia prima” para que otros puedan hacer sus propias obras o para que comprendamos mejor el proceso creativo.
  3. Por considerar su obra como un proceso más que como algo finalizado.

De Cerebral Audio Netlabel: (http://www.cerebralrift.org/downloads/drone-thoreau-one/)

Drone Thoreau One is not a finality, but hopefully a beginning…

SoundChaser has been fascinated with the concept of transformation. Especially with the concept of taking a single piece of source audio and transforming it into something completely different, something  that is un-recognizable from it’s original form. This release is exactly an example of such a transformation.

Starting with a public domain reading of Henry David Thoreau’s Woof of the Sun, SoundChaser took the recording and mangled, manipulated, chopped up, layered, and reassembled it into a work that is completely different from what it started off as. And, after completing transformation he found that he couldn’t leave well enough alone, and further modified two of the layers, which produced a second version that is nearly identical and yet different from the first version.

So, Drone Thoreau One version 1 & 2 form the main listening portion of this release. However, here is where the fun begins: SoundChaser has decided to go a step further by including all the original stems
(layers) of the tracks used to create this release. There are two reasons for this:

  • SoundChaser believes some people might enjoy listening to the individual stems on their own (especially the Drone stem, which gets mixed into the background in the main tracks), and
  • He wants others to take the tracks and create their own works. Fold them, spindle, mutilate them, add beats, add other instruments, make them into something else. The less recognizable, the better.

But, as the name implies, this is only the first of a series of recordings. The concept is to explore what can be done with single audio source. This first release uses very simple production techniques. Each release will use additional tricks, techniques and tools to produce different results.

The idea is to build towards creating a new style of work that is still ambient, drone and experimental, but isn’t like anything that is being produced today. Something that will hopefully inform or inspire someone else to do something new. So, have at it, see what else can be created from this work.

 

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[kahvi#384] MigloJE (Perception)

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Artist: MigloJE (https://soundcloud.com/migloje)

Netlabel: Kahvi Collective (http://www.kahvi.org/releases.php?release_number=384)

License: CC-BY-NC-ND (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/)

 

Las Películas de Miedo

Durante mucho tiempo se me ha “acusado” de hacer música para películas de terror.  De hecho, cuando alguien que no conozco mucho sube a mi coche o entra a mi casa y, accidentalmente, oye alguna de las músicas que escucho, siempre me preguntan si escucho la banda sonora de una película de miedo.  Es algo a lo que no le doy mucha importancia y que me ha pasado esta semana, escuchando la obra de MigloJE.

Supongo que es esta asociación por el que, deliberadamente, se hace tanto “dark ambient”.  Sin embargo, la relación no suele ser tan evidente y, en el principio, desde luego, no lo era.  De hecho, el propio MigloJE define su música como “ambient”, sin el “dark”.  Entonces: ¿porqué los que no suelen escuchar música experimental la relacionan con el cine de horror?  Creo que está claro: por el uso que éste ha hecho de la música experimental.  Un ejemplo claro y seminal es la banda sonora de El Exorcista (1973), donde usa obras de Krzysztof Penderecki, de George Crumb e incluso de Mike Oldfield, obras que no habían sido compuestas, en principio, para ilustrar una posesión demoníaca.  Entonces, la siguiente pregunta es: ¿porqué se usa tanto la música experimental en el cine de terror?  Creo que, para eso, hay dos posibles respuestas:

  1.  El uso de la disonancia en la música de las segunda mitad del s.XX y, el desconocimiento del público en general, acuentúan la sensación de estar entrando en un mundo desconocido y peligroso.
  2. Precisamente las películas de terror funcionan, muchas veces, como metáforas de la entrada a mundos desconocidos, especialmente a principios de los 70, donde eran una derivación del “mal viaje”, provocado por el LSD.

En el punto 2 es donde se juntan las intenciones de unos y otros de forma inesperada, puesto que, dejarse llevar por música como la de “Perception” nos introduce en nuevas ideas y nuevas sensaciones que son, siempre, estimulantes (aunque, a veces, también, de un poco de miedo)

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[Petroglyph541] Nemeton (Cursus)

00 - Nemeton - Cursus - Cover.jpg

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Artist: Nemeton (http://nemeton.org.uk/)

Netlabel: Petroglyph (https://archive.org/details/Petroglyph541Nemeton-Cursus)

License: CC-BY-NC-ND (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/)

El ritmo de la naturaleza.

Sigo pensando que la influencia del romanticismo se extendiende de forma exagerada en nuestra cultura: el mito del artista como ser especial, la intensidad de los sentimientos, etc.  De hecho, vivimos una reducción del movimiento artístico, puesto que hemos substituido las sinfonías (donde había momentos de intensidad) por las canciones (donde todo es intensidad).   Pero lo esencial, creo, es que hemos olvidado la naturaleza como inspiración para cambiarla por el ser humano, sólo por el ser humano.  Durante el renacimiento convivieron los dos paradigmas y resultó mucho más interesante.

¿Y cómo es el sonido en la naturaleza?  Pues de muchas formas pero, fundamentalmente: dinámico.  Dinámico como esta obra de Nemeton, que representa al “field recording” en este movimiento de reivindicar la naturaleza como una materia prima válida para el arte.  Naturaleza, claro está, sin humanos.

from Nemeton:

The Dorset cursus is the largest neolithic feature in northern Europe, stretching for more than 10 km over a chalkland landscape. Constructed over 5000 years ago, its purpose remains enigmatic, but it is believed to have been used as a processionary route for the dead. It is aligned so that the sun sets behind the terminal long barrow at the winter solstice, when the souls of the departed were perhaps taken by the sun to the underworld. 
 
This piece was produced as the soundtrack to a video of the cursus filmed in winter, at dusk, in foggy conditions. Field recordings made during filming were combined with other found sounds, including those generated by flints collected from both the terminal long barrows of the cursus. Other sound sources included improvised performances using acoustic instruments, which were electronically processed to create a series of evolving textures. The piece is structured to evoke ritualistic movement across the landscape, the features of which are successively revealed and obscured. In this way the composition explores the loss and evolution of meaning through the passage of time. 

[enrmp401] ps (Self-Doubt Mountain)

cover

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Artist: PS (https://webuser.scene.org/~ps/)

Netlabel: Enough Records (http://enoughrecords.scene.org/release/enrmp401)

License: CC-BY-NC-SA (http://creativecommons.org/licenses/3.0/by-nc-sa)

 

Hiperlink

Estoy de acuerdo con las derivaciones del concepto de Inmediatismo de Hakim Bey, una de las cuales es que, la industria del espectáculo, fomenta la saturación de los sentidos para impedir la interpretación, la libertad de complementar una obra de arte con tus propios pensamientos o sentidos.  El espectáculo en 4D SuperDolbySurround de gente corriendo, bailando y pegándose es ideal para eso, no hay tiempo para tí, sólo para sus absurdas ideas.

Una de las posibles reacciones a esta ocupación de nuestra conciencia que tenemos los artistas es crear obras irreferenciales y desprovistas de “links” entre los sentidos.  Para entendernos: una melodía, una poesía, un cuadro rojo… y ya está.  El resto lo pone el espectador haciendo uso de su individualidad y libertad.

En la práctica, ésto es casi imposible, ya que, o bien nuestra cultura, o bien nuestra genética, nos impele a encontrar asociaciones. Así, un punto intermedio es ideal. (como casi siempre) Esta obra de “ps” es un precioso ejemplo de esto. Su texto de introducción:

Introspectivo drone / ambient / noise / shoegaze álbum. Este álbum es acerca de anhelar el significado más profundo de las cosas, preguntándose si realmente quieres subir las pendientes empinadas que te llevan más y más en la cordillera. ¿Por qué anhelamos lo que está fuera de nuestro alcance? ¿Por qué queremos lo insostenible? ¿Qué impulsa a algunos a seguir ciegamente su sueño mientras que otros se conforman con la oscuridad segura?

nos da un cierto sentido de reflexión que se complementa con los títulos, todos de gente “exitosa”.  Pero el giro viene en la música, “drone” que deja espacio para la reflexión, que no tiene una relación directa con el soporte conceptual, de forma que uno puede empezar a reflexionar sobre esto y, tranquilamente, seguir con sus propios pensamientos sin que el sonido te obligue a nada.

[Petroglyph535] My Own Cubic Stone (Perseides)

cover2

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Artist: My Own Cubic Stone : https://soundcloud.com/my-own-cubic-stone

Netlabel: Petroglyph Music : https://archive.org/details/Petroglyph535MyOwnCubicStone-Perseides

License: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/

Resonancia

Puede que, para los entendidos en el tema, resulte una verdad de perogrullo, pero, hasta que no he escuchado este disco, reflexionando sobre su sonido, no me he dado cuenta de algo que es obvio en mucha de la música electrónica y, especialmente, en el “ambient”.  En muchos momentos hemos eliminado una de las partes humanas de la interpretación musical, el ataque.  Es una característica más de lo electrónico no intentando emular a un instrumento tradicional, ya no oímos cómo alguien golpea una cuerda o una tecla, sólo oímos lo que es puramente sonido, su consecuencia, su reverberación.  Aunque, inconsciente, me parece un buen punto de experimentación para una música genuinamente artificial.

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[al041] Atrio Serenade (Vacío)

cover1

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Artista: Atrio Serenade (https://www.facebook.com/Atrio-Serenade-130399183698454/)

Netlabel: Alina (http://alinamusica.blogspot.com.es/)

Info: http://alinamusica.blogspot.com.es/2017/04/vacio-atrio-serenade-al041.html

Licencia: cc-by-nc-nd (http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)

El cuerpo y el sonido.

Siempre le he tenido envidia a la música de baile (desde la de las fiestas mayores a el IDM) porque ellos tienen ganada una relación con el público directa: la correspondencia entre el movimiento corporal y el ritmo.  De esta forma, el oyente participa de la experiencia háptica y cinética de la música, la complementa y se funde en ella.  Los que hacemos música no bailable perdemos ese canal que es, incluso para algunos, la única relación real entre oyente y músico.

Sin embargo, el cuerpo no está quieto ni desacompasado incluso cuando está en reposo o caminando, conduciendo o trabajando.  Intuitivamente y, sólo basado en mi experiencia, diría que hay una correspondencia entre la atención en la música y el “tono” físico general.  Como, insisto, no me baso en ninguna aseveración científica, no hay forma de comprobar qué es. ¿El ritmo cardíaco, la respiración, el tono muscular, alguna corriente eléctrica cerebral?  Yo lo he vivido de forma clara en algunas ocasiones:

  • Escuchando los discos de Coltrane de los 60.
  • Escuchando la música de Popol Vuh.
  • Escuchando este disco de Atrio Serenade, donde no sólo sentí una correspondencia música-cuerpo, sino que, además, como la música de Popol Vuh, también influyó en la contemplación del paisaje (que eran simples hojas verdes de árbol meciéndose al viento). Es curioso porque esta correspondencia ya apareció desde el primer track, cuyas referencias sonoras no estan tan próximas a grupo de Florian Fricke pero que, creo, se vuelven claras en su último tema: “Visiones del Paraíso”.

 

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