[treetrunk374] Model 201 (Series 2)

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Artist: Model 201

Netlabel: Treetrunk (https://archive.org/details/Model201Series2)

License: Attribution 3.0

La evocación y el gozo musical.

Model 201 – Series 2 >> Evocación:

  • Hojas de árboles meciéndose al viento.
  • Una ciudad ultratecnológica y decadente como neo-Tokio en Akira o Los Ángeles en Blade Runner.
  • Una fuente de agua.
  • Una máquina para fabricar tornillos.

Nuestra percepción de la música está definida, entre otras cosas, por lo que éstas nos evocan.  Una canción puede gustarnos o no dependiendo de la persona que nos la haya recomendado, porque asociamos esa música a su personalidad.  De hecho, muchas músicas tienen tanto de evocación como de música, como el heavy, por ejemplo.  Siguiendo los postulados de Russell en su “Conquista de la Felicidad” (1930), ampliar los espacios de posibilidad para hacernos felices aumenta las posibilidades de ser feliz.  De la misma forma, aumentar la evocación de una determinada música aumenta la posibilidad de disfrutar de dicha música.  Así, en este disco de Model 201, a priori debería evocar espacios tecnológicos o lugares fríos, pero, como llevo tiempo escuchando este tipo de música, también me evoca espacios naturales, lo que amplia considerablemente el gozo que puedo sentir escuchando esta música.

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[petroglyph550] Sezon Volka (Beyond The Reach Of Freeze)

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Artist: https://www.discogs.com/es/artist/2521115-%D0%A1%D0%B5%D0%B7%D0%BE%D0%BD-%D0%92%D0%BE%D0%BB%D0%BA%D0%B0

Netlabel: https://archive.org/details/petroglyph550SezonVolka-BeyondTheReachOfFreeze

License: Attribution-Noncommercial-No Derivative Works 3.0

La necesidad de estructura.

Por alguna misteriosa razón tenemos la necesidad de encontrar estructura en nuestras percepciones. Quizá provenga de la naturaleza de la conciencia como buscadora de patrones. Y, a pesar de eso, los patrones repetitivos acaban aburriendo. Uno pensaría que la solución es un equilibrio entre estructura y aleatoriedad, pero aplicarlo a una obra musical es, a menudo, complicado. Sezon Volka, en su “Beyond the reach of freeze”, lo consigue. De sus 20 minutos, la mitad es un equilibrio entre la repetición de dos notas y la aparición y desaparición de samples de pájaros, radio, etc, lo que proporciona el contrapunto azaroso perfecto. A partir del minuto 10 escuchamos una lenta disolución de la estructura que nunca llega a consumarse del todo.

 

 

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[iye21] Snowfade (Solitude)

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Artist: Snowfade aka Marco Grosso (https://www.facebook.com/Snowfade-562358877192887)

Label: In Your Ears Netlabel (http://www.iyelabel.com/iye21-snowfade-solitude/)

License: Creative Commons Attribuzione – Non commerciale 4.0 Internazionale.

 

Lo Abstracto en la Música.

A principios de los 70 algunos grupos de música electrónica iniciaron un camino hacia lo abstracto.  El mejor ejemplo son los primeros discos de Tangerine Dream. (Electronic Meditation, Alpha Centauri, Atem y Phaedra). También algunos trabajos de Klaus Schulze (Irrlicht, por ejemplo)  En España exploraron el fenómeno Neuronium.  Más que los músicos de conservatorio, provenientes de la música “culta” (Stockhausen, Xenakis, etc), éstos principios son los antecedentes del actual fenómeno de música abstracta electrónica en el creative commons de los que, este trabajo de Snowfade, es un perfecto ejemplo.  Músicos autodidactas, la mayoría de las veces, trabajando en casa con ordenadores y sintetizadores baratos, explorando con ellos “garabatos” de sonidos y sin ninguna restricción comercial.

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[CAMN002,003 & 004] Scott Lawlor (Experiments in Isolation)

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Artist: Scott Lawlor (https://scottlawlor.bandcamp.com/)

Netlabel: Cerebral Audio Netlabel (http://www.cerebralrift.org/downloads/experiments-isolation-one/)

License: cc-by-nc-sa 4.0 (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

 

La privación sensorial en un mundo hiperestimulado.

Hace 10 meses ya mencioné esta obra en el blog, pero ahora que escribo reseñas “sui generis” de los “releases” que cito, no quería dejar escapar la oportunidad de comentar este “Experiments in Isolation”.  Los que escuchamos música con licencias libres tenemos un cierto complejo de inferioridad frente a las discográficas, seguramente facilitado por los años dejando que fuesen ellas las que nos dijeran qué debemos escuchar y, porqué no, también tenemos esa extraña manía occidental de no darle valor a las cosas gratuitas.  Este disco, sin embargo, nos reafirma, puesto que demuestra que, con licencias libres, se pueden hacer grandes obras.

La obra gira en torno al concepto de privación sensorial y sus usos terapéuticos.  La privación sensorial es motivo de controversia, puesto que sus usos terapéuticos no están suficientemente validados y, además, algo que no conviene olvidar, su uso más extendido es en la tortura.  Lo que interesa aquí, sin embargo, es la posición estética que Scott Lawlor adopta al elegir el tema y proponer la música; es decir, la creación de una música que sea reflejo del estado de privación sensorial.  El sonido de “Experiments in Isolation” es minimalista en todos los sentidos: en tonalidad, en variabilidad y en dinámica.  En la sociedad occidental (y diría que también en la oriental), la estimulación se está usando como reclamo comercial, los anuncios contienen mil estímulos sexoaudiovisuales, en las películas pasan miles de cosas y la música está muy fuerte y los protagonistas no paran de hablar, etc.  Inmersos en esta “normalidad”, el minimalismo ejerce el contrapunto necesario para muchos y, paradójicamente, en otros, provoca sensación de privación sensorial.  Porque es como si nos faltara algo, como si esperáramos algo y no llegara y, a muchos, les pone nerviosos, les aburre, incluso si se les obligara a escucharlo, resultaría una tortura.  En el otro lado estan los que ven en ello una oportunidad de “terapia”, o de ayuda a la terapia.  Toda la música “new age” está fundada en este concepto.  El acierto de Scott Lawlor es unir estos dos conceptos en una sola obra y, además de disfrutarla (a los que no nos aburrimos), nos da la oportunidad de pensar en ello.

[pn121] Luis Marte y Poltamento (Móvil / Inmóvil)

Artistas: Luís Marte (https://soundcloud.com/luismarte) & Poltamento (https://soundcloud.com/poltamento)

Label: Pueblonuevo (https://pueblonuevo.cl/catalogo/movilinmovil/)

Licencia: CC BY-NC-SA Attribution-Noncommercial-Share Alike 3.0.

La Creación y el Caos.

Una de las razones, por las que no hemos conseguido la Inteligencia Artificial, es porque no entendemos la conciencia como generadora de patrones, cuyo origen es el azar (aleatoriedad no determinista e impredictibles – algo que, dicho sea de paso, ni tan sólo somos capaces de generar con nuestras máquinas).

Escuchando “Triadic Memories” de Feldman el oyente tiene que luchar, primero con su aburrimiento, luego con su mente, que intenta desconcentrarse del sonido y, finalmente, con los sonidos circundantes.  Muchos abandonan.  Pero si uno persevera y deja de luchar, acepta el aburrimiento, sus pensamientos y los sonidos del ambiente como parte de la experiencia.  Más tarde, incluso puede encontrar como todo se funde en una composición coherente (coherente, claro está, sólo en la mente del oyente).  Eso es lo que yo considero un indicio de la generación de patrones como parte findamental de la conciencia.

Pues resulta que la creación humana es tan genial y está tan intrincada que, muchos años después, dos músicos se juntan y consiguen reproducir toda la experiencia en un sólo trabajo.  Luis Marte y Poltamento en “Móvil / Inmóvil” aúnan el objetivo de la atención (el piano), con el ruido (los glitches) y los funden en el tempo exacto para generar la experiencia.  Además, logran eliminar el factor de aburrimiento con un uso más “jazz” del piano y unos sonidos granulares muy interesantes (más que mi vecino cantando, desde luego).

 

 

[CAEX0003] SoundChaser (Drone Thoreau One)

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Artista: SoundChaser (George De-Bruin) (http://www.cerebralrift.org/)

Netlabel: Cerebral Audio Netlabel (http://www.cerebralrift.org/cerebralaudio-netlabel/)

License: CC-BY-SA (https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/)

Las infinitas transformaciones del sonido.

 

Desde el “Traité des Objets Musicaux“, de Schaeffer, hasta proyectos más actuales como Dystimbria ha rondado la promesa de que, la posibilidad de una música grabada y, hecha con grabaciones, podría ser compartida íntegramente, es decir, no sólo en su producto final, sinó también en sus partes constituyentes.  Esta idea encaja perfectamente con el espíritu de internet, que posibilita compartir archivos a costes muy bajos y con la filosofía de Creative Commons “allow remixing”, que entiende la obra como una posibilidad para el público, que no sólo puede escuchar, sino también reinterpretar y crear su propia obra. Además, el movimiento GNU y el código abierto ha permitido una vuelta de tuerca más, ya que posibilita también publicar el código que crea la música para que otros lo reescriban a su antojo.

Desgraciadamente, esto se ha quedado en algo anecdótico, quizá porque seguimos prefiriendo la obra acabada o quizá porque seguimos instalados en la idea de que lo original es lo que realmente vale (cuando ya hace tiempo que sabemos que la cultura es un cúmulo de reinterpretaciones y que no hay nada 100% original)

Cuando aparece una obra como “Drone Thoreau One” es, por tanto, de agradecer, por tres razones:

  1. Por la propia obra : Que consiste en “drones” que van apareciendo y desapareciendo  como si de olas del mar se tratara.
  2.  Por la decisión de compartir “la materia prima” para que otros puedan hacer sus propias obras o para que comprendamos mejor el proceso creativo.
  3. Por considerar su obra como un proceso más que como algo finalizado.

De Cerebral Audio Netlabel: (http://www.cerebralrift.org/downloads/drone-thoreau-one/)

Drone Thoreau One is not a finality, but hopefully a beginning…

SoundChaser has been fascinated with the concept of transformation. Especially with the concept of taking a single piece of source audio and transforming it into something completely different, something  that is un-recognizable from it’s original form. This release is exactly an example of such a transformation.

Starting with a public domain reading of Henry David Thoreau’s Woof of the Sun, SoundChaser took the recording and mangled, manipulated, chopped up, layered, and reassembled it into a work that is completely different from what it started off as. And, after completing transformation he found that he couldn’t leave well enough alone, and further modified two of the layers, which produced a second version that is nearly identical and yet different from the first version.

So, Drone Thoreau One version 1 & 2 form the main listening portion of this release. However, here is where the fun begins: SoundChaser has decided to go a step further by including all the original stems
(layers) of the tracks used to create this release. There are two reasons for this:

  • SoundChaser believes some people might enjoy listening to the individual stems on their own (especially the Drone stem, which gets mixed into the background in the main tracks), and
  • He wants others to take the tracks and create their own works. Fold them, spindle, mutilate them, add beats, add other instruments, make them into something else. The less recognizable, the better.

But, as the name implies, this is only the first of a series of recordings. The concept is to explore what can be done with single audio source. This first release uses very simple production techniques. Each release will use additional tricks, techniques and tools to produce different results.

The idea is to build towards creating a new style of work that is still ambient, drone and experimental, but isn’t like anything that is being produced today. Something that will hopefully inform or inspire someone else to do something new. So, have at it, see what else can be created from this work.

 

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[kahvi#384] MigloJE (Perception)

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Artist: MigloJE (https://soundcloud.com/migloje)

Netlabel: Kahvi Collective (http://www.kahvi.org/releases.php?release_number=384)

License: CC-BY-NC-ND (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/)

 

Las Películas de Miedo

Durante mucho tiempo se me ha “acusado” de hacer música para películas de terror.  De hecho, cuando alguien que no conozco mucho sube a mi coche o entra a mi casa y, accidentalmente, oye alguna de las músicas que escucho, siempre me preguntan si escucho la banda sonora de una película de miedo.  Es algo a lo que no le doy mucha importancia y que me ha pasado esta semana, escuchando la obra de MigloJE.

Supongo que es esta asociación por el que, deliberadamente, se hace tanto “dark ambient”.  Sin embargo, la relación no suele ser tan evidente y, en el principio, desde luego, no lo era.  De hecho, el propio MigloJE define su música como “ambient”, sin el “dark”.  Entonces: ¿porqué los que no suelen escuchar música experimental la relacionan con el cine de horror?  Creo que está claro: por el uso que éste ha hecho de la música experimental.  Un ejemplo claro y seminal es la banda sonora de El Exorcista (1973), donde usa obras de Krzysztof Penderecki, de George Crumb e incluso de Mike Oldfield, obras que no habían sido compuestas, en principio, para ilustrar una posesión demoníaca.  Entonces, la siguiente pregunta es: ¿porqué se usa tanto la música experimental en el cine de terror?  Creo que, para eso, hay dos posibles respuestas:

  1.  El uso de la disonancia en la música de las segunda mitad del s.XX y, el desconocimiento del público en general, acuentúan la sensación de estar entrando en un mundo desconocido y peligroso.
  2. Precisamente las películas de terror funcionan, muchas veces, como metáforas de la entrada a mundos desconocidos, especialmente a principios de los 70, donde eran una derivación del “mal viaje”, provocado por el LSD.

En el punto 2 es donde se juntan las intenciones de unos y otros de forma inesperada, puesto que, dejarse llevar por música como la de “Perception” nos introduce en nuevas ideas y nuevas sensaciones que son, siempre, estimulantes (aunque, a veces, también, de un poco de miedo)

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